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　　央廣網(wǎng)北京3月27日消息 如果將傳統(tǒng)比作一條河，那么在這條寬廣博大的河水里，中國民族音樂滋養(yǎng)每一個中國人的精神世界，然而這些被世人譽為“經(jīng)典”的作品，這些曾讓電波那頭的您蕩氣回腸的經(jīng)典作品，在當(dāng)代的價值和意義是什么？該如何讓中國的年輕一代理解并傳承這些經(jīng)典呢？為此，中央民族樂團(tuán)傾心籌劃，攜手著名導(dǎo)演王潮歌，歷時八個月全新呈現(xiàn)了第二部大型民族樂劇《又見國樂》。今晚來到我們直播間的兩位重量級嘉賓，中央民族樂團(tuán)團(tuán)長席強(qiáng)、《又見國樂》的作曲姜瑩。

　　主持人：《二泉映月》這首曲子大家很熟悉，但似乎這次咱們中央民族樂團(tuán)《又見國樂》的演出版本，讓大家覺得有點陌生和不一樣，而且每一個樂句的那種情感的處理非常的細(xì)膩和深刻，在準(zhǔn)備這首曲子的時候，導(dǎo)演組和創(chuàng)作團(tuán)隊挖掘的非常深，是每一首曲子都要挖掘到如此深的深度嗎？

　　席強(qiáng)：我覺得這是一種對傳統(tǒng)文化的尊敬，對它的一種使命感。尤其是王導(dǎo)，王導(dǎo)和我們所有的樂團(tuán)的這些藝術(shù)家們?nèi)杖找挂篂榱艘徊孔髌�，為了一個情節(jié)，甚至是為了一個段落，他要去挖掘音樂背后的一些故事和感人的場面，所以應(yīng)該說是王導(dǎo)在這一方面下了很大的功夫。比如他和姜瑩在作曲方面的溝通和協(xié)調(diào)，那真是沒有時間概念。有時候夜里2、3點，甚至4、5點還在發(fā)信息，還在打電話溝通。姜瑩把這個寫好的作品拿過去，一示眾。王導(dǎo)說這個地方再這么去按照他所想象的那種呈現(xiàn)的模式也好，或者是呈現(xiàn)舞臺上的那種影像的要求也好，反反復(fù)復(fù)，包括跟演奏家的切磋，相互的磨合，最后成就了我們今天看到的各種不同版本甚至5、6個版本以上的這么一個定稿。

　　主持人：5、6個版本以上的定稿，每一次修改都是牽一發(fā)而動全身。我覺得這對于作曲總作曲姜瑩來說是壓力很大的一件事情。

　　姜瑩：因為這次創(chuàng)作跟普通音樂會不一樣，普通音樂會我寫完到時候樂團(tuán)他在音樂廳演就行了，因為這個《又見國樂》它會牽扯到很多舞臺調(diào)度，舞臺的景稍微一動，或者演員走位需要多長時間，我就會必須要跟王導(dǎo)一直去就比較好的溝通，那這樣的話，最后呈現(xiàn)出來的音樂和舞美它才是完美的結(jié)合。