[郝維亞]謝謝您，謝謝觀眾朋友們。 [ 2017-04-09 21:00 ]
[主持人]其實(shí)要跟我們的聽眾，很有我們一些手機(jī)客戶端的網(wǎng)友們要說的是，其實(shí)《大漢蘇武》這樣一部歌劇它不僅是可聽性很強(qiáng)，同時(shí)它也是一個(gè)全系列一個(gè)視聽的一個(gè)聲音，因?yàn)樵诂F(xiàn)場的整個(gè)舞臺布景和一些調(diào)度，以及背景的展示，實(shí)際上你在聽覺和視覺上可以達(dá)到雙重享受的，真的他的整個(gè)藝術(shù)魅力如何形容呢？身臨其境，親臨現(xiàn)場是最能夠完整體現(xiàn)的。但今天也是很容幸邀請到郝維亞教授，作客我們的節(jié)目跟大家分享了那么多，講了那么多，也是在我們稍候8：30以后，會給大家較為完整的播放我們這部原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》當(dāng)中的精選唱段。最后也是感謝郝維亞教授作客今天的《中國大舞臺》。 [ 2017-04-09 21:00 ]
[郝維亞]2013年《大漢蘇武》完了以后就進(jìn)入象征的調(diào)整和修改，因?yàn)橐粋�(gè)歌劇他太龐大了，動用的人又大，修改和調(diào)整期也比較漫長，我同時(shí)也特別感謝這幾年國家藝術(shù)基金給了他很多的資助，使得我們能在這幾年當(dāng)中不斷的修改和完善它。這個(gè)是一直在持續(xù)的過程，一直持續(xù)到去年2016年，參加這個(gè)中國藝術(shù)節(jié)的大獎這一次就算徹底完成了，我最近在準(zhǔn)備樂譜的出版工作。2014年我是給上海周曉林跟（周英）寫了一江春水，主演是（廖昌永）然后有（黃英）、有（李秀英、還有周小靈、董豐）還有另外幾個(gè)很好的演員。完了以后去年11月8號，我、然后導(dǎo)演（藝立明）編�。T博明）老師，我們一起給這個(gè)重慶歌劇院做了一部叫《心怡公主之千手觀音》有一些宗教意味的題材講觀音的故事。忍辱負(fù)重，最后成佛。這個(gè)戲，我一般是兩年才能弄一個(gè)，所以我今年是一個(gè)劇本的準(zhǔn)備期，今年就寫一些樂隊(duì)作品，準(zhǔn)備2018年拿出一個(gè)更好的題材能夠奉獻(xiàn)給觀眾。[ 2017-04-09 20:59 ]
[主持人]也可以顯示出就是您在整個(gè)音樂創(chuàng)作上，有很多的一些新奇和大膽的嘗試，和創(chuàng)新的想法。那么在接下來像這部《大漢蘇武》，等于說這是為家鄉(xiāng)創(chuàng)作的一部作品。在接下來，您其他的還有哪一些近期很快會和我們觀眾見面的一些作品嗎？ [ 2017-04-09 20:58 ]
[郝維亞]當(dāng)時(shí)想到這個(gè)了。 [ 2017-04-09 20:58 ]
[主持人]當(dāng)然這個(gè)在通常一些音樂會的演奏席上是很少見到。 [ 2017-04-09 20:57 ]
[郝維亞]不是很難，咱倆也可以。[ 2017-04-09 20:57 ]
[主持人]而且這樣組織指揮著這個(gè)樂隊(duì)的樂手，一邊演奏，一邊用口技。 [ 2017-04-09 20:57 ]
[郝維亞]還可以吧。 [ 2017-04-09 20:57 ]
[主持人]現(xiàn)在達(dá)到了非常出奇意料的效果。[ 2017-04-09 20:56 ]
[郝維亞]因?yàn)檫@個(gè)地方舞臺很好看，從當(dāng)時(shí)有個(gè)大連，這個(gè)掉度從上面掉下來，一片冰雪的世界全部是白的，然后鼓風(fēng)機(jī)吹著這些東西，老在抖。再加上風(fēng)和一些冷光的配合，讓人就挺冷的。[ 2017-04-09 20:56 ]
[主持人]現(xiàn)場的聽眾的反應(yīng)的是怎樣的？ [ 2017-04-09 20:56 ]
[郝維亞]是這樣，就是除了民族元素您剛才說到的戲曲的秦腔以外，我其實(shí)在首演的時(shí)候還動用了第一塤演奏家，這是一位，還有一位琵琶演奏家，還有一個(gè)是當(dāng)?shù)胤Q之為（影響）而就接近于板胡這樣有三個(gè)，但是這個(gè)團(tuán)隊(duì)很大，慢慢就刪刪刪，但就這個(gè)第一塤，這個(gè)胡家之聲就一直就留下來了，因?yàn)橐粋�(gè)陜西也是塤的大省，也是塤的故鄉(xiāng)。所以這個(gè)包括塤經(jīng)常會中間演奏蘇武的古曲的老主題，這是一個(gè)。另外一個(gè)您剛才聽到的風(fēng)聲就是他那個(gè)環(huán)境有嚴(yán)酷，我又沒有風(fēng)聲我當(dāng)時(shí)就靈機(jī)一想，來請樂池里的所有這6、70個(gè)樂隊(duì)隊(duì)員，但是給我做點(diǎn)口技，但是很配合，邊拉著琴，邊敲著打擊樂。當(dāng)然除了這個(gè)管樂，他占著嘴呢，都幫我做一個(gè)檻墻，做一個(gè)這些東西。所以那個(gè)聲音您聽到的風(fēng)聲是樂隊(duì)隊(duì)員口技做出來的。 [ 2017-04-09 20:55 ]
[主持人]在寒風(fēng)凜冽的曠野當(dāng)中，蘇武持著一個(gè)已經(jīng)“節(jié)毛落盡”的光禿禿的旌節(jié)在那里吟唱著他對家鄉(xiāng)的一種思念，這個(gè)當(dāng)中我不知道聽眾朋友有沒有注意到，一開始有塤的聲音，還有不知道從哪里來的風(fēng)中的聲音，是現(xiàn)場擬音器嗎？ [ 2017-04-09 20:55 ]
[主持人]接下來我們將共同欣賞到的是蘇武當(dāng)中的一個(gè)《詠嘆調(diào)》，一起來欣賞。 [ 2017-04-09 20:55 ]
[郝維亞]真是回頭看很多事情又有偶然性又有必然性，《大漢蘇武》是2013年8月18號首演，我記得就是2013年8月17號前一天國家出臺了一個(gè)什么文件，那個(gè)文件的意思就說是要鼓勵更多的創(chuàng)作而不要去搞很多的晚會，這種快餐性的文化，緊接著這幾年又提出什么講中國故事等等這些東西，也就是說在國家層面上意識到這些問題了，可能《大漢蘇武》或者歌劇這門樣式，尤其我剛才提到了2008年國家大劇院建立成功以后他的所有的推動歌劇的力量不可小覷，他也做很多的普及，引進(jìn)外國的很多制作，整體提上去。也就是說這里有很多的偶然因素但是也有很多必然因素，中國GDP的增長，因?yàn)檎麄�(gè)世界無論如果我們非分這種非西方文化和東方文化這種而言，由于歌劇就是他們的本土文化，所以他們更多做這種傳承繼續(xù)發(fā)展，但是非他們這些文化，比如說我們以東亞而言，日本和韓國走在我們前面，我在那讀書就訪問的時(shí)候，大量的日本、韓國的學(xué)生在那學(xué)聲樂，因?yàn)橛绕涫琼n國（鄭明熏）在那嗎，很多日本和韓國的學(xué)生在學(xué)音樂的各個(gè)方面。但是為什么？因?yàn)樗麄儠慕?jīng)濟(jì)比我們更好，他們更多人能去，但是這幾年據(jù)說中國人已經(jīng)到處都是了，所以這幾年青年一代，尤其80后的演唱家，你像這里的周曉琳和薛浩銀，還有很多很優(yōu)秀的，他們好多都從國外回來，然后中國的變化和進(jìn)步再加上創(chuàng)作者們不斷的有機(jī)會創(chuàng)作，因?yàn)楦鑴〉膭?chuàng)作者而言，他也需要有一個(gè)自身成熟的機(jī)會，無論是我們知道大家熟悉的什么威爾第包括普契尼什么，他們的前幾部歌劇都不是很好。但是都是順應(yīng)時(shí)代或者那個(gè)時(shí)代又給了他們后續(xù)創(chuàng)作的機(jī)會，然后他們就抓住了，當(dāng)然他們也很努力。所以說作曲家、編劇我們都需要這樣一個(gè)成熟的機(jī)會，大家共同成長。 [ 2017-04-09 20:54 ]
[主持人]那剛才您也談到了，歌劇在中國其實(shí)他的普及程度還沒有那么廣泛，因?yàn)楫吘顾莵碓从谖鞣降囊魳匪囆g(shù)，但是他們這個(gè)音樂樣式其實(shí)這么多年發(fā)展下來很成熟，同時(shí)也很專業(yè)，這部歌劇現(xiàn)在在中國的發(fā)展水平您怎么看？ [ 2017-04-09 20:54 ]
[郝維亞]那沒有，我在學(xué)校的主要課程是教作曲，我的普及工作都是在校外的，因?yàn)槲覀儗W(xué)校是一個(gè)專業(yè)的音樂的院校，他不承擔(dān)這個(gè)任務(wù)。 [ 2017-04-09 20:54 ]
[主持人]您現(xiàn)在音樂學(xué)院有沒有這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)和您一起來做這樣一個(gè)事情？ [ 2017-04-09 20:53 ]
[郝維亞]還可以，因?yàn)樽鲎约合矚g的事情完全是不累的，我想這個(gè)想法首先是2006、2007年的時(shí)候我在意大利學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)你想他們有很多的所謂大牌的演唱家、指揮家他們每到周六周日都上電臺或者是公開的講座，普及歌劇的知識，然后帶動年輕人，所以我覺得普及工作真的是好像是很重要，尤其在歌劇現(xiàn)在在中國發(fā)展還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以做很多普及工作，我自己也從觀眾那里反饋到很多他們很多真實(shí)的感受，所以我覺得與我的寫作而言與歌劇的發(fā)展而言還是能做一些事情的。當(dāng)然另外一方面，我覺得就是所謂做研究，因?yàn)楦鑴∫彩潜容^復(fù)雜的藝術(shù)樣式，在中國他的專業(yè)院校的研究都不夠，以我個(gè)人而例，學(xué)校里我當(dāng)年做學(xué)生的時(shí)候，對于歌劇也就是知道那一點(diǎn)點(diǎn)，然后也是學(xué)習(xí)，然后才能有一個(gè)比較準(zhǔn)確的了解，所以這些方面都需要大量人的投入和時(shí)間和精力的投入，我想最少十年或者要一代人以上，我們的歌劇整體的創(chuàng)作狀況，觀眾狀況，甚至我還是希望市場會越來越好。 [ 2017-04-09 20:53 ]
[主持人]說到剛才您接到這個(gè)話題，您也提到了中國的戲曲和西方歌劇的不同，您現(xiàn)在其實(shí)在音樂學(xué)院，除了歌劇音樂的研究教學(xué)創(chuàng)作同時(shí)其實(shí)您也參與了很多關(guān)于歌劇音樂的一些普及活動，就在您繁忙工作之余還抽出這么多時(shí)間參與這樣一項(xiàng)活動，想問一下您累嗎？ [ 2017-04-09 20:52 ]
[郝維亞]一個(gè)比較有威嚴(yán)的聲音，他畢竟也是個(gè)君王，他站在他的族群和站在他的利益上來說，他要維護(hù)他的子民。 [ 2017-04-09 20:52 ]
[主持人]男低音一出現(xiàn)，熟悉歌劇的朋友都知道，這一般都是反面角色，在這當(dāng)中是單于的一個(gè)演唱，他的演唱者是彭康亮。 [ 2017-04-09 20:48 ]
[主持人]接下來讓我們來一起欣賞一下歌劇《大漢蘇武》第二幕當(dāng)中的兩個(gè)唱段，接下來是單于演唱的唱段，接下來我們一起來欣賞。 [ 2017-04-09 20:46 ]
[郝維亞]尤其是語言，因?yàn)槲覀兊闹形牡恼Z言和西方的語言有很大的不同，中方語言是單音節(jié)，西方多音節(jié)，多音節(jié)就會造成對重音的調(diào)整，方式和我們很不一樣，剛才我們知道有韻白還有普通的白話，京劇里叫京白，他所有對這種語言的強(qiáng)調(diào)和字詞的強(qiáng)調(diào)，他不但反映戲劇性，他一定要讓你聽的清清楚楚，感受那個(gè)人物的變化，這些都是我們可以去借鑒和學(xué)習(xí)的。 [ 2017-04-09 20:45 ]
[主持人]哪怕整個(gè)創(chuàng)作的手段和方法包括角度都是要完全結(jié)合中國本土化的這個(gè)。 [ 2017-04-09 20:45 ]
[郝維亞]我可以給您說兩點(diǎn)，第一個(gè)他們開始排練的時(shí)候，就是大家全部坐在那就說，根本也不唱，就說到唱段就跳過去了，然后也沒有樂隊(duì)，樂隊(duì)只有一個(gè)打擊樂主要的板鼓在那，他也不拿鼓，就拿嘴，那邊在接過去，就在小破屋里頭大家抽著煙這幫人就這么叨咕，極生動，你會覺得每一個(gè)人物都那么活靈活現(xiàn)而且充滿了感染力，我天，我說這不要音樂就行了，但是他也不是話劇，因?yàn)樗麑磉�會有表演，同時(shí)他還是是帶著韻白嗎。他們稱之為下地排練，進(jìn)入排練廳以后動起來了，動起來以后經(jīng)常為了向戲劇演員展示他的工夫他的技術(shù)，這個(gè)地方音樂再加上個(gè)幾小節(jié)，那個(gè)地方音樂不要了，這個(gè)鼓上速度在一點(diǎn)，他一切處于動態(tài)，而且音樂就變的僅僅是眾多表現(xiàn)手段的一個(gè)，所以我就想起當(dāng)年是王國維先生說的吧，中國的戲曲以歌舞來演繹故事，也就是說他舞臺的生動性，他所有的舞臺的表演、音樂、臺詞、服裝、道具就舞臺上所有元素都處于動態(tài)平衡當(dāng)中。她跟歌劇很不一樣，歌劇是一個(gè)完全以音樂為核心，所以你去看歌劇的節(jié)目單，廣告第一掛出來的都是作曲家。他們是太動態(tài)了，但是那種在動態(tài)中的平衡和找那個(gè)興奮點(diǎn)是非常非常讓我有這個(gè)感受到而且及其感人，所以我就想到了，說老實(shí)話我覺得所謂中國歌劇要去吸取的可能是這些有可能有想法的表達(dá)方式，并不是說直接你用一個(gè)掉調(diào)子，用一個(gè)什么曲子你唱了一下那就算中國歌劇了吧，可能要更多的從更深入的角度，可以找到他戲曲里令人感動和光彩的那一部分。 [ 2017-04-09 20:44 ]
[主持人]為什么稱之為奇妙？ [ 2017-04-09 20:44 ]
[郝維亞]首先我覺得任何的創(chuàng)作你要尊重你創(chuàng)作的藝術(shù)樣式和本身，所以我覺得你既然是歌劇，就像歌劇的樣子，歌劇簡而言之用音樂講述戲劇，你要把你所有的音樂戲劇化，和戲劇相聯(lián)系，電影你就好好拍鏡頭，用畫面來講故事，所以我想先是一定要強(qiáng)調(diào)這個(gè)，每個(gè)藝術(shù)家是要尊重他本身的表達(dá)方式。要像戲曲一樣，戲曲就有他的程度化、虛擬化這樣的方式，你不能強(qiáng)求他，像歌劇那樣做，那么歌劇也不會像戲曲一樣去做。但是對于創(chuàng)作者而言，我想現(xiàn)在的民族化和本土化提了很多，這樣的提法除了文化的自信以外，我覺得的更多的是一個(gè)創(chuàng)作者自身的自信和一種文化自覺的尋找，為什么呢？因?yàn)槲覀兛梢钥措娪�，電影完全從西方傳來，話劇也是從西方傳來，但是你說你天天哈姆雷特，不是他不好，那么中國人的思考和中國人的形象在哪里？我們作為創(chuàng)作者我們都是中國人，我肯定要為我的這個(gè)時(shí)代，和我所感受到中國對我的影響，這是毫無疑問的。那么一樣歌劇我借用西方藝術(shù)樣式，無論他本身就是講述中國故事的內(nèi)容，但是我得讓中國觀眾聽的最少一個(gè)是不別扭，關(guān)鍵能被他感染。說到這我其實(shí)想跟您分享一個(gè)我的經(jīng)歷。2016年的1月、2月吧，利用寒假這兩個(gè)月，我在陜西省戲曲研究員和他們合作給他們配戲，完成了一個(gè)秦腔的全本戲叫做《詩圣杜甫》，這是我一次非常奇妙的經(jīng)歷，就對于戲曲的學(xué)習(xí)。 [ 2017-04-09 20:44 ]
[主持人]歡迎回來，這里是每周日晚為您播出的《中國大舞臺》，我是子文。我們榮幸地邀請到 中央音樂學(xué)院作曲系教授、歌劇《大漢蘇武》的作曲 郝維亞先生今晚做客直播間。剛才我們就《大漢蘇武》聊了一些話題，其實(shí)這部歌劇如果從這個(gè)形式上來說，他可以說是中西藝術(shù)融合，有西方政客劇的范式，同時(shí)又我承載了整個(gè)中國歌劇的內(nèi)容，用西方的形式講了一個(gè)中國故事，那么其實(shí)這也是最近這些年來很多中國作曲家在嘗試的事情，就是讓歌劇民族化、本土化，就是如果從大的方針來講，就是如何更好的來講述中國的故事，其實(shí)這樣一種用西方的方式講中國故事也是為了我們不僅要讓當(dāng)下的中國年輕人更加聽的懂這些歷史故事，也是為了讓更好的世界進(jìn)行溝通，在這個(gè)創(chuàng)作過程中，尤其在這部歌劇創(chuàng)作當(dāng)中，我想知道一下您受到國外的聽眾和觀眾他們給您的反饋是怎樣的。[ 2017-04-09 20:43 ]
[主持人]感謝郝維亞教授，剛才就這些話題做的分享。這里是《中國大舞臺》廣告之后繼續(xù)我們的節(jié)目。 [ 2017-04-09 20:40 ]
[郝維亞]他們做了一些音樂會版，然后我們也做了一些普及，歌劇現(xiàn)在也是比較靈活的樣式，這個(gè)不但是在中國了，在全世界都是這樣的，一部新戲我們只原創(chuàng)新戲，或者是一個(gè)新的制作，比如像什么《蝴蝶夫人》這一個(gè)新的歌劇的制作，《蝴蝶夫人》是一個(gè)1904年的戲了，但他如果做一個(gè)新的版本，他都會做很多的普及，因?yàn)槲覀兂姓J(rèn)歌劇的輝煌一般歌劇史認(rèn)為，就是1924年隨著普契尼的去世，歌劇的輝煌已經(jīng)基本上結(jié)束了，那么進(jìn)入更多的表演狀態(tài)以后，觀眾的流失在中外都是有的，那么由于新形式比如說電影、比如說流行音樂、比如說音樂劇，比如說現(xiàn)在欣賞形式的如此多樣化，我們不能苛求觀眾們光來聽我們歌劇，所以都要做很多普及和推廣工作。 [ 2017-04-09 20:40 ]
[主持人]但其實(shí)我也注意到，為了能夠讓歌劇更多的貼近受眾，尤其像咱們《大漢蘇武》這部分歌劇，他其實(shí)除了這次文化大獎?wù)麄�(gè)完整的舞臺版，還有一些更加情形的版本還會進(jìn)入到其他不同場合進(jìn)行演出是嗎？ [ 2017-04-09 20:39 ]
[郝維亞]首先之剛才這些溢美之詞我真是不敢當(dāng)，因?yàn)椴皇钦f我謙虛的問題，歌劇在中國沒有多少年，所以我們的院團(tuán)、我們的創(chuàng)作尤為可惜的是我們的觀眾群，大家對于歌劇的了解欣賞還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我為次真的插您一句話，2009年我和著名的作家編�。▌M）先生合作山村女教師，首演那七場我們天天在一起聽，劇院的各個(gè)角落聊，他當(dāng)時(shí)說了一句，他說現(xiàn)在你們這個(gè)歌劇很像我們十年前的電影，電影院都改了，但是就那么幾個(gè)導(dǎo)演就那么幾部分戲還參差不齊，所以你需要一個(gè)相當(dāng)長時(shí)間的劇目的積累，整體創(chuàng)作船隊(duì)的提高，同時(shí)還有觀眾去開始大家習(xí)慣于看中國電影，給中國電影買票鼓掌，所以我覺得這些東西我們的路還很漫長。 [ 2017-04-09 20:38 ]
[主持人]我看到有一些評論認(rèn)為《大漢蘇武》這部歌劇在舞臺上是復(fù)活了一個(gè)豐滿偉岸，既是民族的也是世界的蘇武，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的會合交融，中國歌劇和世界藝術(shù)的對話溝通，是一次比較有特殊意義的創(chuàng)新和探索，其實(shí)您這些年在整個(gè)的歌劇界也是非常活躍的歌劇創(chuàng)作者，您對于中國歌劇的創(chuàng)作尤其是民族歌劇您是怎樣看待的？ [ 2017-04-09 20:38 ]
[郝維亞]是有一些，比如說她剛才上場的時(shí)候還帶了一些花腔，后面就沒了。但是我覺得因?yàn)槟芾斫饩褪撬械挠^眾對于美好的音樂或者是好人好事對于弱者都是抱以同情，但是我必須要說這部戲我們稱之為抬頭肉，也就是以主人公角色命名的戲，蘇武，就像卡門、托斯卡一樣，毫無疑問蘇武是一個(gè)最終的角色，蘇武估計(jì)出場率要在80%以上，那么他也是從一個(gè)中年，他出發(fā)的是一個(gè)中年人，然后中年一直演下來十九年回家，他不但整體的形象要變，胡子什么這些體態(tài)都要變，他手持的（佛節(jié)），從開始很完整到最后就光禿禿拿個(gè)桿就回去了，然后在這個(gè)過程當(dāng)中我需要給他的音樂寫的更為復(fù)雜和更多的變化，所以這兩位男高音尤其是薛浩銀也完成的相當(dāng)好。 [ 2017-04-09 20:37 ]
[主持人]但是在這部劇當(dāng)中其實(shí)索任娜她扮演的這個(gè)角色年齡跨度很好，從一個(gè)牧羊的少女結(jié)識蘇武進(jìn)入到了中年，這個(gè)其實(shí)對于女高音整個(gè)色彩和創(chuàng)作當(dāng)中其實(shí)你也做了很多的一些筆墨和設(shè)計(jì)。 [ 2017-04-09 20:37 ]
[郝維亞]身高，個(gè)人的人，十個(gè)指頭伸出來都不一樣，然后除了女高音我們一般戲劇、花腔、抒情還有影片的片子也有，這和我們了戲曲也很像，我們即便是女生的行當(dāng)里頭，“旦”花旦、彩旦、清一、老旦、刀馬旦、很多了，他都會分很細(xì)，這是一個(gè)成熟戲劇能做到的事情。
[ 2017-04-09 20:36 ]
[主持人]對，跟她當(dāng)時(shí)聊的時(shí)候她也談到了其實(shí)女高音訓(xùn)練方法一致，如果真的按照西方德國的聲樂體系分的話，他會分的很細(xì)很細(xì)，就是每個(gè)人的聲音特點(diǎn)、生理結(jié)構(gòu)是不一樣，他的嗓音特點(diǎn)也不一樣。 [ 2017-04-09 20:35 ]
[郝維亞]剛才說的那個(gè)一江春水她也演了。[ 2017-04-09 20:35 ]
[主持人]我記得曾經(jīng)跟黃英老師在談?wù)勊摹?nbsp;[ 2017-04-09 20:34 ]
[郝維亞]因?yàn)樗械膽騽〉膶懽�，如果你對演員足夠熟悉，這也是我們中國戲劇上的常用的方式，給梅老板寫戲，給誰誰誰寫戲，他會非常適合這個(gè)演員，把演員的工夫能夠發(fā)揮出來，這也是創(chuàng)作的時(shí)候如果你是事先你能知道你跟誰合作，因?yàn)榇蠹抑琅咭粲?xùn)練的原則可能都一樣，但是每個(gè)人有每個(gè)人不同的長處，你可以把他更好的那一部分發(fā)揮出來，也很好玩。 [ 2017-04-09 20:34 ]
[主持人]這也是充分展現(xiàn)了高音的特點(diǎn)。 [ 2017-04-09 20:34 ]
[郝維亞]這是現(xiàn)場觀眾的掌聲，周曉琳音樂很好，同時(shí)她還有一個(gè)很好的技術(shù)，我們稱之為高弱，就是在高音區(qū)弱下來，因?yàn)槲腋苁�，所以那個(gè)降B那個(gè)音是她非常好的音。 [ 2017-04-09 20:33 ]
[主持人]大家現(xiàn)在聽到的背景音樂就是索任娜也就是周曉琳扮演的索任娜在第二幕的一個(gè)獨(dú)唱的片段，我們來欣賞一下。 [ 2017-04-09 20:28 ]
[郝維亞]首先我說所有的歌唱家我都非常的感謝，他們都非常優(yōu)秀，當(dāng)然了周曉琳，一個(gè)是2009年的山村，實(shí)際上在這之后，《大漢蘇武》演完以后2014年我在給上海（周小燕）歌劇中心寫的一江春水向東流她也邊沿一個(gè)重要的女性合作，那部戲等于我們倆合作了三部戲了，很優(yōu)秀，他也確實(shí)是80后中國女高音一個(gè)重要的指標(biāo)性的代表人物，反正合作多次對我來說她總是能夠很準(zhǔn)確的把我的音樂能夠唱出來，另外一些像這次《大漢蘇武》扮演的B組的薛浩銀也是非�；钴S的80后的男高音，非常棒，還有男低音彭康亮老師，然后男中音張海慶，還有他們團(tuán)的一些年輕演員，因?yàn)楦窬炙囆g(shù)這點(diǎn)和所有的表演藝術(shù)都相似。就是創(chuàng)作者是要努力的完成，但是沒有一個(gè)優(yōu)秀的而且是一個(gè)了，一個(gè)就跟演唱的團(tuán)隊(duì)了，這些演員們在舞臺上你個(gè)人的想法和愿望是無法傳遞給觀眾的，都是很好的演員。 [ 2017-04-09 20:26 ]
[主持人]這次在劇中扮演索任娜這個(gè)角色的，A組的演員是咱們國家大劇院的青年歌唱演員周曉琳，她在您的很多部歌劇當(dāng)中也是擔(dān)任過角色，比如說《山村女教師》當(dāng)中的楊彩虹，跟這位歌唱家的合作能談?wù)勀囊恍┙?jīng)歷？ [ 2017-04-09 20:25 ]
[郝維亞]我想您印象深刻包括觀眾也印象深刻嗎？就是這是一個(gè)藝術(shù)本身的他的質(zhì)感，也就是萬綠當(dāng)中一點(diǎn)紅，那個(gè)紅就會很明確，這部戲毫無疑問是一個(gè)男人戲。也就是蘇武排第一號，然后他的反方勢力單于男低音排第二號，然后還有一個(gè)李陵男中音，在中間因?yàn)樗督祷蛘咴僖姷教K武又自殺等等，以他們?nèi)藶楹诵牡�，爭論一個(gè)什么是忠誠，什么是背叛，因?yàn)閮扇诉x擇不同最后境遇不同。那么作為歌劇的完整樣式，我覺得倒不說我怎么樣，作為歌劇完整樣式他是因?yàn)槁暡啃枰胶�，老聽男人唱歌再怎么樣他兩個(gè)小時(shí)一會大家就煩了，所以我們需要女高音的色彩，這是其一；其二但是我們盡量控制住女高音，另外一個(gè)還要說道的就是，在舞臺上，在蘇武是否回家、蘇武十九年能夠堅(jiān)持下來與否我們要想到他畢竟在當(dāng)?shù)剡�有一個(gè)家，也許那個(gè)家是貧窮的甚至環(huán)境是艱苦的，但是有一個(gè)所謂愛他的，包括他們還有孩子，所以讓他們十九年能夠堅(jiān)持下來，要不然一個(gè)人在十九年苦寒之地是不可想象的。 [ 2017-04-09 20:24 ]
[主持人]但是在這么多男性角色中，索任娜這個(gè)角色最后還是立起來，在舞臺上給觀眾留下了非常深刻的印象，很多的唱段也令人過耳不忘，您在創(chuàng)造這個(gè)角色當(dāng)中又怎樣的一些當(dāng)時(shí)的想法和您創(chuàng)作之后獲得的一些體會？ [ 2017-04-09 20:24 ]
[郝維亞]雖然就提了很簡單的一筆，當(dāng)然中國的歷史女性不會有很多的被提到的可能性。我適當(dāng)?shù)慕o了她一些，但是還是不多。 [ 2017-04-09 20:24 ]
[主持人]可以說在這樣一個(gè)現(xiàn)代舞加秦腔元素的融合，在這部原創(chuàng)歌劇當(dāng)中用全新的形式展現(xiàn)了一個(gè)傳唱千年的歷史故事，其實(shí)在這個(gè)歷史故事當(dāng)中應(yīng)該說就像我們剛才回顧這段蘇武牧羊的史詩一樣，絕大部分都是男性角色，但是在我們這部歌劇當(dāng)中在還原了牧羊女索任娜的形象時(shí)候，其實(shí)您可以參考的文獻(xiàn)并不多，恐怕漢族當(dāng)中只有一筆描寫過。 [ 2017-04-09 20:23 ]
[郝維亞]首先這位演唱家叫李志祥是陜西戲劇研究院的非常優(yōu)秀的演員，銅錘花臉，這也是戲言和陜西很有代表的，不但是秦腔而是秦腔中尤其具有典型符號的，所謂后吼秦腔和花臉，陜西話說（方言）就是這種聲音。我們當(dāng)時(shí)也是說肯定要尋找到不僅僅是，對于創(chuàng)作者而言，不僅僅是我為陜西寫我就要用陜西的元素，他更大范圍內(nèi)是一種作曲家要有自己獨(dú)特的或者是很有意思的角度進(jìn)入，所以我們在想歌劇是有一個(gè)戲曲，但是如何能以一個(gè)更加吸引人的，有趣味的，這樣一個(gè)新鮮的開始呢？我就想到了秦腔，當(dāng)時(shí)我還給把找了身份，因?yàn)槲倚枰阉矸菀軌蚋f清楚，想是一個(gè)什么蘇武墓的守靈人等等等等，最后當(dāng)然我們在廣播上看不到，舞臺上他實(shí)際上還是一個(gè)雙簧，還有一個(gè)舞蹈演員他們二人同時(shí)在節(jié)奏當(dāng)中表演，你一會兒能看見秦腔演員，一會兒能看到舞蹈演員，雙簧互相在錯，還是挺有意思的。由于這種聲音和這種藝術(shù)樣式的這種特殊性，所以一頭一尾演員他就干這個(gè)事，他總共上場時(shí)間，比如說150分鐘歌劇，他可能只有3分鐘，但是他這三分鐘是很奪目的，很令人過耳不忘的。 [ 2017-04-09 20:23 ]
[主持人：]這段秦腔我當(dāng)時(shí)在聽音響和我在看這個(gè)咱們演出視頻的時(shí)候，我的感受是，忽然間讓我想到了藏戲當(dāng)中的說書人，那樣一個(gè)演出形式的一種角色，但是他又和這個(gè)書生不一樣，在咱們整部的大漢的格局當(dāng)中，他又是一個(gè)代入個(gè)人情感的一個(gè)角色，他在整個(gè)劇開頭起到一個(gè)開篇講述的過程，因?yàn)樵谧詈蠼Y(jié)尾他又是一個(gè)回述和提升，相當(dāng)于民間的說書人在講述的蘇武的故事。當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)形象您是如何想到把他跟戲劇契入的如此深？ [ 2017-04-09 20:22 ]
[主持人]對，因?yàn)楫吘乖跐h書當(dāng)中只有人物生平的概況，并沒有當(dāng)時(shí)具體人物的一些處境下的獨(dú)白或者對白，因此這些只能靠我們后期的藝術(shù)創(chuàng)作去加工，同時(shí)雖然這是一部歷史劇，我們也不能太用文言的方式來表達(dá)，更要用一些和音樂貼合，而且在舞臺戲劇上，符合現(xiàn)代觀眾接受方式語言表達(dá)方式，去傳達(dá)一些意義和情感，其實(shí)在這部劇當(dāng)中您剛才說到您是陜西人，在陜西創(chuàng)作一個(gè)當(dāng)?shù)厝宋锏母鑴≡氐淖髌�，肯定得少不了�?dāng)?shù)匾恍⿷蚯脑�，曲藝的元素，在�?dāng)中我印象最深刻的是，在開頭戲曲部分和最后結(jié)尾，尾聲的部分用到的秦腔的部分，我們現(xiàn)在聽一下。[ 2017-04-09 20:01 ]
[郝維亞]這個(gè)剛才演唱的是蘇武是陜西的男高音米東風(fēng)，索任娜是周曉琳，單于是彭康亮男低音還有一個(gè)衛(wèi)律叫何振。剛才那個(gè)歌一說到劇本我就在想，無論我，無論任何只要參與這種戲劇音樂寫作的作曲家對于劇本是非常非�？粗械模瑒偛胚�少說一個(gè)問題，就是歌詞問題。中國的歌劇因?yàn)樯钍芪覀冎袊膶W(xué)的影響，包括人對于美好的歌詞和文字的向往，有些人甚至說中國是一個(gè)詩的國度，當(dāng)然這個(gè)詞可能并不是僅僅說我們就天天研究于詩歌了，他指中國人的這種審美，尤其在文字上的審美。但是在戲劇當(dāng)中有一個(gè)問題，如果到處都是一些美好的詞匯和一些（復(fù)興）他勢必會影響到所謂戲劇的進(jìn)行和一些有力量和真實(shí)的表達(dá)，因?yàn)槟阋篮玫脑~匯等于軟化了或者遮蓋了這種戲劇的跡象，所以在詞上的每一個(gè)詞、每一個(gè)字我都會和編劇去討論、去修改，然后不斷的討論最后才能定稿下來，所以你會看到歌劇我現(xiàn)在已經(jīng)檢出了這些《詠嘆調(diào)》他的所有的這些唱的這些開始，這些我要用漫長的歲月消彌他的傲氣，你像這些都是帶著一些當(dāng)時(shí)人物的性格和當(dāng)時(shí)戲劇進(jìn)行的事件，才會讓這個(gè)音樂進(jìn)行得更加有力和往前走。 [ 2017-04-09 19:59 ]
[主持人]接下來我們一起來欣賞一下，歌劇蘇武第二幕當(dāng)中的索任娜、蘇武單于和衛(wèi)律四重唱的片段。[ 2017-04-09 19:52 ]
[郝維亞]關(guān)于歌劇創(chuàng)作一上來就是劇本，劇本創(chuàng)作幾乎要成功的話，這個(gè)歌劇就成功一半了，所以在劇本開始的時(shí)候，大家群策群力，除了編劇、導(dǎo)演很多人都在提供一些很好的意見。劇本的創(chuàng)作在歌劇里頭和其他的戲劇，比如說話劇、影視甚至戲曲也會有相同之處。但是也有很多不同之處，首先我覺得任何編劇都要面臨一個(gè)問題，就是你寫一個(gè)劇，你要回答你為什么寫這個(gè)劇，你要回答這個(gè)。當(dāng)初他們拿來第一稿劇本讓我看，我說我不太滿足一個(gè)問題，為什么蘇武19年還要回來？我們知道雖然歷史的大概情況就是他去十九年被匈奴扣留，但是最終回來，但是這其中還是很波折的，比如說他被扣留的原因是，他已經(jīng)和當(dāng)時(shí)匈奴的單于已經(jīng)達(dá)到協(xié)議了，就是雙方休兵不打仗了，但是他手下有員副將叫張勝又篡奪著單于他媽，這里頭有些事，因此而談判破裂。所以他被扣留。被扣留他自殺但是未成功，然后單于就把他扣下來，扣下了以后又傳出消息和謠言，當(dāng)時(shí)漢武帝還是認(rèn)為他是投降了，所以把蘇武的兒子好像是殺掉了，老婆改嫁了，媽就活活氣死了。在這種情況下很多人把他都忘了，忘了以后又過了很多年，又換了一個(gè)新皇帝，然后雙方又談，因?yàn)槲覀冎涝谟跐h初的時(shí)候，中國當(dāng)時(shí)大陸地區(qū)面臨的最大的威脅就是來自于北方的匈奴。那么又談，打打談?wù)�，說好咱再不打了，不打說我們這還有你們一人呢，叫蘇武，那個(gè)時(shí)候才想起來，想起來才把他接回去，接回去我們知道蘇武在那十九年和當(dāng)?shù)匾粋�(gè)叫索任娜的女子，根據(jù)漢書的記載結(jié)婚，結(jié)婚后還有一個(gè)孩子叫蘇通國，他自己先回來，過了幾年又把蘇通國接回來，然后他的這個(gè)索任娜這個(gè)姑娘就死在當(dāng)?shù)亓恕Ｋ赃@是一個(gè)因?yàn)闅v史他有的時(shí)候就概述了個(gè)人得很多的、很真實(shí)的、很感人的事件，你就淹沒在歷史的洪流里頭了，所以我就問編劇，為什么蘇武十九年以后還要回來？然后編劇當(dāng)時(shí)的回答就是愛國啊？想家啊，我說這我承認(rèn)，但是好像這個(gè)感染現(xiàn)在的觀眾、說服現(xiàn)在的觀眾是不是還有一些不足吧？我們在討論這個(gè)問題，所以我想然后就復(fù)活了一個(gè)人物，就是中間的李陵，包括李陵的自殺等等這些，所以我想任何戲劇的創(chuàng)作第一個(gè)就是創(chuàng)作者都要面臨一個(gè)問題，你要很誠實(shí)的和有說服力的去把這個(gè)劇中的思想表達(dá)出來。第二點(diǎn)歌劇創(chuàng)作的劇本，他還有一個(gè)問題有很大關(guān)系，就是要符合音樂的樣式，什么叫符合音樂的樣式，比如說在劇中他要十九年，這十九年你不能光靠字幕吧，過去幾年，你要讓觀眾在心理上有一種他在那受苦受難那種漫長的等待感覺。所以說中間我要插兩手純粹的合唱，讓戲劇停頓下來，讓大家等待感受那個(gè)時(shí)間的過程，同時(shí)你要去編，什么時(shí)候獨(dú)唱，什么時(shí)候是男高音，女高音各種要編這種所有的為音樂、為歌唱、為歌劇服務(wù)的戲劇樣式，最終才能成功。 [ 2017-04-09 19:50 ]
[主持人]所以創(chuàng)作是很賣力的，那這部《大漢蘇武》展現(xiàn)民族細(xì)節(jié)的是歌劇史詩了，而且這個(gè)中間的很多人物都是歷史上真實(shí)存在的，同時(shí)這部歌劇我也注意到，可以稱做是陜西歌劇的大漢三部曲的收官之作，之前也都是描寫另外兩位歷史人物，那么當(dāng)時(shí)在籌備這樣一部格局的時(shí)候，還有哪些情景您印象非常深刻的嗎？ [ 2017-04-09 19:50 ]
[郝維亞]上次來是應(yīng)邀來歌劇普及講座，當(dāng)時(shí)人挺多，我也沒記住您，今天有幸見到，謝謝您，謝謝大家！歌劇是西方藝術(shù)樣式，到了中國以后時(shí)間并不是很長，我們創(chuàng)作的量和質(zhì)還都不夠，但是這幾年尤其是2008年大劇院建設(shè)成功以后，歌劇整體的無論是市場創(chuàng)作，包括觀眾群都有很大的好轉(zhuǎn)。我是在2012年的時(shí)候接到陜西歌劇舞劇院的邀請，必須得插一句，我也是陜西人，所以說給家鄉(xiāng)寫作心情之激動，包括誓言一定要寫好。[ 2017-04-09 19:43 ]
[主持人]跟郝維亞教授，這回是第一次的這么近距離的接受，在節(jié)目當(dāng)中。上一次跟您見面是在我們電臺的一次學(xué)術(shù)講座當(dāng)中，您當(dāng)時(shí)給我們講的是意大利歌劇，另外講到西方歌劇和西方語言，講到的是音樂和民族語言的關(guān)系，當(dāng)時(shí)給我們留下了非常深刻的印象，所以這次創(chuàng)作這樣一部民族歌劇，其實(shí)在運(yùn)用過程當(dāng)中中，您也是把很多的民族音樂，融入到西方形式的舞臺表演當(dāng)中去。[ 2017-04-09 19:43 ]
[郝維亞]主持人好，觀眾聽眾朋友們大家晚上好。[ 2017-04-09 19:40 ]
[主持人]聽眾朋友，以及各位通過央廣網(wǎng)和央廣音頻客戶端收聽節(jié)目的網(wǎng)友，大家晚上好!這里是每周日晚為您直播的《中國大舞臺》欄目，我是主持人子文。今晚為您安排播出的是：全國舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演參演劇目、第十五屆文華大獎獲獎劇目、原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》。在宋代詩人文天祥的《正氣歌》中有這樣一句“在秦張良椎，在漢蘇武節(jié)�！� “蘇武節(jié)”這三個(gè)字，正是出自《漢書》卷五十四〈李廣蘇建列傳·蘇建·（子）蘇武〉。指的是漢朝的蘇武出使匈奴時(shí)所持的符節(jié)。蘇武牧羊的故事相信很多朋友都非常的熟悉，我們可以簡單的再回顧一下這個(gè)故事。也是一個(gè)歷史的史實(shí)。漢武帝天漢元年（前100年），蘇武奉命以中郎將持節(jié)出使匈奴，結(jié)果被扣留。匈奴貴族多次威脅利誘，欲使其投降；后將他遷到北海邊牧羊（今貝加爾湖，一說甘肅民勤 ），揚(yáng)言要公羊生羊羔方可釋放他回國這明顯就是刁難和迫害。蘇武歷盡艱辛，留居匈奴十九年持節(jié)不屈。到始元六年（前81年），方獲釋回漢。蘇武去世后，漢宣帝將其列為麒麟閣十一功臣之一，彰顯其節(jié)操。后人就以“蘇武節(jié)”用作忠臣的典故。為了幫助大家更好的欣賞這部原創(chuàng)歌劇，我們榮幸地邀請到中央音樂學(xué)院作曲系教授、歌劇《大漢蘇武》的作曲郝維亞先生今晚做客直播間。歡迎郝教授。[ 2017-04-09 19:40 ]