【編者按】山西地處黃河中游、黃土高原東部，被譽(yù)為“華北水塔”，是拱衛(wèi)京津冀和黃河生態(tài)安全的重要屏障，是實施黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展的主戰(zhàn)場之一。

為了講述黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展的山西故事，央廣網(wǎng)山西頻道繼2022年推出《我家就在河邊住》大型融媒體主題宣傳活動第一季后，于11月16日起正式推出活動第二季。

第二季圍繞山西“兩山七河一流域”所涉縣域展開，以普通人展現(xiàn)大時代，聚焦產(chǎn)業(yè)興旺、生態(tài)宜居、生活富裕的鄉(xiāng)村振興圖景，以及百姓因河而興的幸福故事，多角度詮釋了“綠水青山就是金山銀山”以及“人與自然和諧共生”的發(fā)展理念。

俯瞰王家大院（圖片來源：視覺中國）

央廣網(wǎng)晉中11月27日消息 汾河從山西忻州管涔山奔涌而來，流經(jīng)晉中的河谷地帶，一座座民宅院落恢宏壯觀、赫然聳立。緩緩流淌的汾河成為晉商繁榮的見證者。

被譽(yù)為“華夏民居第一宅”的王家大院，就位于汾河之東、晉中市靈石縣城東北12公里的靜升鎮(zhèn)。王家大院由靜升王氏家族經(jīng)明清兩朝、歷300余年修建而成，堪稱明清民居建筑的集大成者。建筑群占地25萬平方米，擁有231個院落，2078間房屋。從空中俯視，王家大院形似一個“王″字。

當(dāng)你立于黃土高坡之上，目睹其依山面水，錯落有致的層樓疊院，幾乎無法用言語描述這種震撼。

王家大院之所以聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，除了它雄渾的氣勢，還因為技藝精湛的石雕、磚雕和木雕并稱的“三雕”藝術(shù)。

王家大院之所以聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，除了它雄渾的氣勢，還因為技藝精湛的“三雕”藝術(shù)（央廣網(wǎng)發(fā) 葉嫻豆 攝）

“高浮雕、淺浮雕、圓雕、透雕、陰刻……基本上你能點(diǎn)出來的雕刻技藝，這里都能找到�！比吻逦膶τ浾哒f。

今年57歲的任清文，是王家大院文展科的文保員，也是省級三雕技藝非遺傳承人。從2000年開始從事古建三雕的維修保護(hù)工作，23年中，他用手里的刻刀，修復(fù)了上百件殘破的三雕藝術(shù)品，修舊如舊、建新如故。

天上取樣人間造，雕藝精湛世上絕。

作為王家大院宏偉建筑群的重要組成部分，三雕是其歷史、文化、藝術(shù)價值的生動載體。目前對外開放的4.5萬平方米院落中，可謂一步一雕刻，件件堪精妙。

三雕中損壞最多的是木雕，其中又?jǐn)?shù)透雕品的殘缺度最高（央廣網(wǎng)發(fā) 葉嫻豆 攝）

走在層樓疊院中，任清文向記者介紹：“三雕中損壞最多的是木雕，差不多有三分之一。其中又?jǐn)?shù)透雕品的殘缺度最高。比如屋檐下的翼拱、門上的簾架等，很多都有缺失的情況。我要補(bǔ)齊缺失的部分，還要讓新補(bǔ)的部分與原物融為一體，讓人看不出修補(bǔ)的痕跡�！�

王家大院的三雕藝術(shù)品是清代“纖細(xì)繁密”風(fēng)格的集大成者，遠(yuǎn)觀具有整體和諧美感，近審可見其精細(xì)繁復(fù)。能否在一石一磚一木上，一刀一刻古今融合，是對現(xiàn)代修復(fù)技藝的極大考驗。

任清文首先要做的是仔細(xì)觀察。待修復(fù)品所在建筑的整體功能、同建筑上相同物件雕刻題材及殘存雕刻的形狀、寓意上綜合判斷，確定“丟失”部分的內(nèi)容后，才能進(jìn)行接下來的雕刻工作。

畫圖紙、選材料、定尺寸、下刻刀，每一步都考驗著修復(fù)者的專業(yè)技術(shù)和職業(yè)態(tài)度（央廣網(wǎng)發(fā) 葉嫻豆 攝）

畫圖紙、選材料、定尺寸、下刻刀，每一步都考驗著任清文的專業(yè)技術(shù)和職業(yè)態(tài)度。雕刻完成后，新舊物件拼接組合，不僅要結(jié)實，更要協(xié)調(diào)。尤其是木雕，為達(dá)到“如舊”，最關(guān)鍵的一步是上色。

任清文告訴記者：“新舊銜接處先要用豬血和石灰混合后的漿液涂抹，再將新修復(fù)的部分涂上天然石材研磨的染料，要保證染料干燥后，木雕顏色和周圍舊有色澤一致，最后上桐油起到保護(hù)作用。”

在任清文的帶領(lǐng)下，王家大院很多被修復(fù)過的三雕藝術(shù)品，如今已跟歲月融為一體。

還歲月以歲月，每一次修補(bǔ)，短則幾周，長則數(shù)月，23載年華，被任清文一刀一鑿刻在三雕上，置于王家大院的廳堂院宇中，伴隨百年大院一起進(jìn)入下一個百年。

任清文是王家大院文展科的文保員，也是省級三雕技藝非遺傳承人（央廣網(wǎng)發(fā) 葉嫻豆 攝）

“我14歲開始跟爺爺學(xué)手藝，那時主要是做民居里的雕刻活兒，有一些基本功。但要說將雕刻上升到藝術(shù)高度，還得是來王家大院做三雕修復(fù)后。這個大院是不說話的老師，傳授了我很多雕刻技藝，提供了取之不盡的雕刻素材�！被貞涍^往，在修復(fù)大院的過程中，大院也“教”會了任清文許多。

無雕不成屋，有刻斯為貴。

作為晉商輝煌歷史的見證，三雕凝結(jié)了古代工匠的建筑智慧和精湛技藝，也將中華文化定格于方寸間。讓三雕兼具工藝美術(shù)和歷史文化雙重研究價值。

邊修邊學(xué)，任清文繪制的三雕圖案如今已有上百張。他取材于此并創(chuàng)新創(chuàng)作的三雕作品已有上千件，很多作品在國內(nèi)雕刻藝術(shù)評選中獲獎。

任清文的工作室里，擺放著很多拼接模型，他告訴記者：“很多木雕的拼接都是榫卯結(jié)構(gòu)，我專門做了古建窗花的拼接模型，孩子們可以拿著模型拆裝，直觀了解榫卯結(jié)構(gòu)的拼接原理。這些木板上繪制著比較簡單的傳統(tǒng)圖案，通過動手雕刻培養(yǎng)他們對這門技藝的興趣。”

除了修復(fù)、創(chuàng)作，任清文還在靜升古鎮(zhèn)非遺文化產(chǎn)業(yè)傳習(xí)所給參觀學(xué)習(xí)的孩子們手把手教授三雕技藝（央廣網(wǎng)發(fā) 葉嫻豆 攝）

擇一業(yè)終一生，不為浮華易匠心。三雕匠人任清文理解的“匠心”就是傳承，讓更多的人了解、喜愛甚至從事這門技藝，是他對三雕藝術(shù)最大的尊重。2015年，任清文被授予三雕技藝非遺傳承人后，更加忙碌。除了修復(fù)、創(chuàng)作，他還要在靜升古鎮(zhèn)非遺文化產(chǎn)業(yè)傳習(xí)所，給參觀學(xué)習(xí)的孩子們手把手教授三雕技藝。

任清文動情地說：“現(xiàn)在我去各地展示技藝，還登上了中央電視臺《非遺里的中國》節(jié)目，家里人也以我是非遺傳承人而自豪。這些成就是因三雕藝術(shù)本身的魅力，更是因為國家的繁榮富強(qiáng)，才有我們匠人安心的創(chuàng)作環(huán)境和藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新。我有幸成為拿‘接力棒’的人，一定要把這一棒傳好，把祖先留下的寶貴技藝傳給后世子孫�！�

策劃：韓 文

監(jiān)制：張 潔

記者：任 重 郎 麒

攝影：葉嫻豆

編導(dǎo)：趙新成

攝像：王永輝 楊 森 曹馨元

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