央廣網(wǎng)上海11月15日消息（記者林馥榆）陳寶國(guó)的白景琦、斯琴高娃的白文氏、劉佩琦的白三爺、何賽飛的楊九紅......2001年，電視劇《大宅門》在央視首登熒屏，一舉創(chuàng)下收視率神話，成為國(guó)民級(jí)大劇。這段深宅大院里的往事，已是一代人心中的經(jīng)典。
話劇《大宅門》海報(bào)（央廣網(wǎng)發(fā) 上海東方藝術(shù)中心提供）
十二年后，由電視劇導(dǎo)演郭寶昌親自執(zhí)導(dǎo)、中國(guó)國(guó)家話劇院創(chuàng)排，話劇版《大宅門》于2013年終于誕生。排演多年來(lái)，話劇版《大宅門》仍口碑爆棚，一票難求。記者從上海東方藝術(shù)中心獲悉，11月20日-21日，“國(guó)字號(hào)”話劇《大宅門》將作為東藝今年話劇板塊的壓軸大戲隆重登場(chǎng)。
《大宅門》之所以能夠經(jīng)久不衰，成為經(jīng)典，不得不提到該劇的導(dǎo)演兼編劇郭寶昌。劇中的百草廳以鼎鼎大名的百年中藥老字號(hào)“同仁堂”為原型，所再現(xiàn)的百年風(fēng)云故事，正是他的家族史。
郭寶昌自幼在大宅門里成長(zhǎng)，整個(gè)大家族里的恩怨情仇，幾度興衰他都是耳聞目睹、親身經(jīng)歷。他曾經(jīng)在節(jié)目中表示：“我生活在宅子里幾十年，我寫的這些上百個(gè)人物，那都是我身邊一起生活過(guò)的，都是我親眼所見(jiàn)，都是跟我打過(guò)交道的”。
話劇《大宅門》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 上海東方藝術(shù)中心提供）
16歲那年，郭寶昌開(kāi)始動(dòng)筆書寫以”同仁堂“為故事原型的作品《大宅門》，經(jīng)過(guò)一次又一次無(wú)情的修改，手稿4次被燒毀，歷經(jīng)40年艱辛方才完成。最終因他的執(zhí)著，《大宅門》成了中國(guó)戲劇史上無(wú)法逾越的經(jīng)典之作。2013年，郭寶昌執(zhí)導(dǎo)出了話劇《大宅門》。郭寶昌坦言：“自幼向往話劇舞臺(tái)，對(duì)這塊變化萬(wàn)千的方寸之地充滿了敬畏，但始終無(wú)緣進(jìn)入，這次了了個(gè)心愿。”
將一部電視劇改成話劇，《大宅門》有著幸福的煩惱。原作經(jīng)典橋段太多，如何既讓看過(guò)電視劇的觀眾不覺(jué)得單薄，又能讓沒(méi)看過(guò)電視劇的觀眾看懂劇情和人物關(guān)系？取舍成了關(guān)鍵。
對(duì)此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)動(dòng)了很多腦筋。他們除了觀眾的接受度，還有演員的接受度。正如郭寶昌所說(shuō)：“演員面對(duì)這樣的戲很容易就會(huì)變成模仿電視劇里的人物。那就一點(diǎn)兒意思都沒(méi)有了，藝術(shù)就是要有個(gè)性，有獨(dú)特的東西才珍貴。所以我一開(kāi)始就和演員說(shuō)，我想做一個(gè)全新的東西，不想翻刻一遍電視劇�！�
話劇《大宅門》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 上海東方藝術(shù)中心提供）
于是，話劇版《大宅門》把白家的精彩故事濃縮在短短兩個(gè)半小時(shí)中，從18歲到80歲，演繹白景琦的跌宕一生。人物的氣節(jié)依然如故，核心的戲眼依然如故，但精簡(jiǎn)的故事更有一種讓人無(wú)處走神的濃度。劇院中響起的郭寶昌串場(chǎng)詞，既承上啟下，又勾勒人物、渲染氣氛，從戲劇技巧的角度來(lái)講，還能起到間離作用，讓觀眾反復(fù)出戲入戲。劇組不僅沿用了電視劇中趙季平創(chuàng)作的原聲音樂(lè)，恰當(dāng)?shù)睾嫱辛藙∏榉諊羌尤肓瞬簧倬﹦≡�，讓人在歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)中，看到、聽(tīng)到炎黃子孫大義凜然的氣節(jié)與錚錚鐵骨，以及風(fēng)流瀟灑和狂放不羈的人性。
11月20日，觀眾可以在東藝再次看到白七爺?shù)墓适�。話劇版雖和電視劇版是同一部作品、同樣的戲眼和人物，卻讓人仿佛在另一個(gè)平行時(shí)空的洪流里，隨著解放時(shí)期的浮浮沉沉看到另一個(gè)白家。隨著《大宅門》的上演，將標(biāo)志著東方藝術(shù)中心新演出季在2020年的完美收官。
