導(dǎo)語(yǔ)：站在旺角的街頭會(huì)讓人情不自禁地想起香港電影中的某個(gè)場(chǎng)景。旺角位于九龍半島西部，不同于香港島的“摩登”，這里至今還是彌漫一種濃濃的老香港的味道，密布的舊樓、狹窄的街道，不論白天黑夜，一樣的喧鬧，很多港片的愛(ài)恨情仇都是發(fā)生在這里。不管是拍市井生活還是黑幫廝殺，香港導(dǎo)演以前似乎特別喜歡用旺角作為背景，回歸之后情況有了變化，旺角出現(xiàn)在鏡頭里的頻率少了很多，香港電影的取景和題材越來(lái)越廣，對(duì)香港電影人來(lái)說(shuō)，北上，一片廣闊的天地在等待他們。

此圖為香港旺角

　　香港電影曾經(jīng)是華人文化的重要符號(hào)，無(wú)論是粵劇戲曲片、功夫片、警匪片等一系列具有代表性的香港電影曾經(jīng)風(fēng)靡世界，電影票房曾經(jīng)一度達(dá)到12.5億港幣。也因此獲得了東方“好萊塢”的聲譽(yù)。

　　電影塑造的光影世界給了人們片刻脫離現(xiàn)實(shí)世界的空間,而電影發(fā)展的背后卻從來(lái)都不是脫離現(xiàn)實(shí),而是和國(guó)家的發(fā)展緊密相連。

　　今年是香港回歸20周年，在這20年的過(guò)程中，內(nèi)地和香港電影合作日趨緊密，讓整個(gè)華語(yǔ)電影在題材和形式上都有了新的突破。

　　香港電影——也曾站在巔峰，風(fēng)光無(wú)限

　　因?yàn)樵谑澜绶秶鷥?nèi)的巨大需求，二十世紀(jì)七十年代的香港電影開(kāi)始了高度商業(yè)化的運(yùn)作模式。巔峰時(shí)期的香港電影年產(chǎn)量達(dá)到了三百多部。

　　這個(gè)時(shí)候的香港電影可以用“快”作為形容詞，比如說(shuō)大家熟悉的電影《逃學(xué)威龍》系列確定后只不過(guò)兩三周的時(shí)間就啟動(dòng)了。

圖為《逃學(xué)威龍》海報(bào)

　　那時(shí)候的香港電影圈流行著“七日鮮”的說(shuō)法，就是指后一個(gè)電影從籌備到上映最快七天就可以完成�？焖俚姆磻�(yīng)和大規(guī)模的商業(yè)化復(fù)制，曾經(jīng)創(chuàng)造了香港電影的輝煌。但是，它也為香港電影之后的衰落埋下伏筆。

　　合拍——一切看似偶然背后都有必然

　　采訪中，香港電影人吳思遠(yuǎn)回憶說(shuō) ：“我們不停地在拍重復(fù)的電影，不停拍搞笑電影、武俠電影，香港觀眾覺(jué)得新鮮感開(kāi)始沒(méi)有了；另外最重要的，香港電影非常依賴的海外市場(chǎng)都已經(jīng)開(kāi)始萎縮了�！�

　　1997年香港爆發(fā)金融危機(jī)后，投資的全面萎縮讓香港電影雪上加霜，而到了2003年，香港電影的從業(yè)人員已經(jīng)從巔峰期的2萬(wàn)人減少到不足5千人，產(chǎn)業(yè)人才也在不斷流失。

　　香港被譽(yù)為東方之珠，而香港電影則是這顆明珠的一道璀璨光芒。作為華語(yǔ)電影的重鎮(zhèn)，香港電影已經(jīng)有了一百多年的歷史積淀，但這個(gè)時(shí)候，香港電影業(yè)經(jīng)歷了前所未有的滑坡，電影的產(chǎn)量銳減，電影院關(guān)紛紛關(guān)門(mén)。

　　2002年電影《無(wú)間道》在香港收獲了5500萬(wàn)港幣的票房，卻并沒(méi)有在內(nèi)地上映。而同一年一部以香港演員作為主演的電影《英雄》成為了內(nèi)地的票房冠軍，并最終在全球獲得1.77億美元的票房。打入正處于快速發(fā)展的內(nèi)地電影市場(chǎng)成為了困境中香港電影為數(shù)不多的選擇。

圖為電影《英雄》劇照

　　2003年內(nèi)地同香港簽訂了CEPA協(xié)議，協(xié)議在2004年生效后港產(chǎn)片將不再受到20部引進(jìn)大片的限制。而香港和內(nèi)地的合拍電影則可以作為內(nèi)地電影進(jìn)行宣傳和放映。

　　電影《無(wú)間道Ⅲ：終極無(wú)間》成為了CEPA實(shí)施后第一部在內(nèi)地上映的香港內(nèi)地合拍電影，上映2周后內(nèi)地的票房就突破了2千萬(wàn)人民幣。

圖為電影《無(wú)間道Ⅲ：終極無(wú)間》海報(bào)

　　2008年CEPA又陸續(xù)就香港電影簽署了補(bǔ)充協(xié)議，包括允許合拍電影在香港制作，香港商人可以在內(nèi)地投資電影院等等。而對(duì)于兩地的電影人來(lái)說(shuō)，最為重要的是CEPA開(kāi)啟了香港和內(nèi)地合拍電影的熱潮。

　　在最初的幾年，內(nèi)地的市場(chǎng)成為了吸引香港電影人北上的第一驅(qū)動(dòng)力，不過(guò)看似簡(jiǎn)單的合拍電影卻經(jīng)歷了長(zhǎng)期的磨合。以快速反應(yīng)和商業(yè)運(yùn)作作為優(yōu)勢(shì)的香港電影，在最初北上的幾年也在經(jīng)歷大浪淘沙式的檢驗(yàn)。近幾年兩地合拍的電影無(wú)論是從數(shù)量還是質(zhì)量上，都得到了提升。香港電影在制片和團(tuán)隊(duì)協(xié)作等方面優(yōu)于內(nèi)地，而內(nèi)地電影人對(duì)于劇本、文學(xué)的把握也在給香港電影人帶來(lái)正向的影響。

　　互相借鑒——合拍片鍵入佳境

　　剛剛過(guò)去的2016年被一些電影人看作是內(nèi)地與香港合拍片的爆發(fā)之年，無(wú)論從影片的數(shù)量、類型的多樣、還是票房的增長(zhǎng)來(lái)看都是可圈可點(diǎn)。中國(guó)內(nèi)地的電影票房總額達(dá)到了492.83億元人民幣，在票房排名前十的影片當(dāng)中，《美人魚(yú)》《湄公河行動(dòng)》以及《澳門(mén)風(fēng)云3》都是香港和內(nèi)地合拍的電影。而現(xiàn)在每年平均已經(jīng)有超過(guò)五十部的香港內(nèi)地合拍的電影。

圖為電影《澳門(mén)風(fēng)云3》海報(bào)

　　2017年上半年，《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》《非凡任務(wù)》《拆彈專家》《春嬌救志明》《喜歡你》等兩地合拍片陸續(xù)上映。內(nèi)地香港合拍電影已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)電影最重要的形式之一，在提升國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量、培養(yǎng)電影人才、拓展電影市場(chǎng)等方面發(fā)揮著重要作用。

圖為電影《拆彈專家》海報(bào)

　　曾經(jīng)，香港電影北上被視為香港回歸后一個(gè)重大文化現(xiàn)象。有人認(rèn)為，大批知名電影人去往以北京為中心的內(nèi)地發(fā)展，造成了香港電影人才流失；與此同時(shí)，由于香港和內(nèi)地文化與生活習(xí)慣上的差別，香港的編劇和導(dǎo)演們并不能把握內(nèi)地觀眾的審美需求，要么想“接地氣”而不成，要么一味迎合內(nèi)地觀眾，最終兩頭不討好。但在采訪中，不少香港電影人認(rèn)為，在內(nèi)地不“接地氣”已經(jīng)成了一個(gè)偽命題。

　　作為香港著名的動(dòng)作片導(dǎo)演，林超賢過(guò)去拍攝的動(dòng)作電影大多是警匪題材或黑幫題材。2016年，林超賢執(zhí)導(dǎo)的電影《湄公河行動(dòng)》上映，從題材上看，這是一部標(biāo)準(zhǔn)的主旋律題材影片。劇情根據(jù)真實(shí)事件改編，再現(xiàn)了2011年湄公河事件中，從中國(guó)船員慘死，到公安人員跨國(guó)追擊，直至罪犯伏法、同胞沉冤昭雪的驚險(xiǎn)過(guò)程。

　　香港導(dǎo)演林超賢為這部主旋律影片注入了商業(yè)片的元素，而案件本身的宏大背景也激發(fā)了整個(gè)電影團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作熱情。2016年的國(guó)慶檔，這部電影在排片并不占優(yōu)勢(shì)的情況下，硬是靠著口口相傳的良好口碑，一步步攀上了票房冠軍的寶座，并最終斬獲了將近12億的票房。

圖為電影《湄公河行動(dòng)》海報(bào)

　　最近，林超賢的另一部電影正在拍攝中。和《湄公河行動(dòng)》一樣，《紅海行動(dòng)》也是根據(jù)真實(shí)事件改編，講述的是中國(guó)海軍在索馬里反恐和也門(mén)撤僑中的故事。

　　在一個(gè)中國(guó)的大背景下，香港導(dǎo)演得以接觸并運(yùn)作宏大主題的動(dòng)作影片；同時(shí)，內(nèi)地經(jīng)濟(jì)、社會(huì)快速發(fā)展和變化也為文藝電影提供了源源不絕的創(chuàng)作源泉。

　　2014年，香港導(dǎo)演陳可辛的電影《親愛(ài)的》在內(nèi)地上映，這是一部講述打拐過(guò)程中法律、倫理與人性相糾葛的影片。單從題材上看，似乎屬于比較小眾的文藝電影，但最終這部電影卻在內(nèi)地收獲3.44億票房，以及中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、香港電影金像獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

圖為電影《親愛(ài)的》海報(bào)

　　憑借當(dāng)年的歌舞片《如果愛(ài)》，陳可辛成功進(jìn)入內(nèi)地，這幾年他先后拍攝、監(jiān)制了《中國(guó)合伙人》、《親愛(ài)的》、《七月與安生》等多部具有影響力的電影。從題材上看，他的電影一部比一部更接地氣。而在陳可辛看來(lái)，內(nèi)地的創(chuàng)作空間其實(shí)更為廣闊。香港電影人的專業(yè)和創(chuàng)意也為內(nèi)地電影注入了新鮮的元素，助推了內(nèi)地電影的發(fā)展。

　　期待——大中華電影的崛起

　　回歸20年，香港與內(nèi)地，界限不斷破除，文化日益交融，這些都為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展搭建了良好的平臺(tái)。香港文化中心是香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮舉辦地點(diǎn)，香港金像獎(jiǎng)是華語(yǔ)影壇每年的一大盛事，手托星球、身圍膠片的女神造型就是金像獎(jiǎng)的標(biāo)志，叫星光榮耀。隨著合拍片的增加，捧走這個(gè)獎(jiǎng)座或者被提名的內(nèi)地電影人越來(lái)越多，而相應(yīng)地，也有很多香港影人在內(nèi)地電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。兩地影人的攜手合作不僅為彼此創(chuàng)造了更多的機(jī)會(huì)，也讓華語(yǔ)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了前所未有的繁榮。從側(cè)面反應(yīng)出這些電影在經(jīng)歷了長(zhǎng)期的磨合之后，現(xiàn)在無(wú)論是從市場(chǎng)還是從藝術(shù)價(jià)值上，都開(kāi)始越來(lái)越受到肯定。CEPA簽署的這些年是兩地的電影工業(yè)深入融合的過(guò)程，而在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，無(wú)論是內(nèi)地的電影人還是香港的電影人都在彼此學(xué)習(xí)和相互成長(zhǎng)。

　　采訪中，很多香港電影人都提到，現(xiàn)在正是中國(guó)電影業(yè)最好的時(shí)候。13億人口的龐大市場(chǎng)，飛速發(fā)展的電影工業(yè)，社會(huì)變革中碰撞出的各種題材……電影人有機(jī)會(huì)不斷去嘗試、去進(jìn)取。香港電影正不斷突破過(guò)去的界限，一步步走出旺角，走出香港，走向更廣闊的天地。隨著香港、內(nèi)地電影人的交往、交流日益加深，近幾年，有電影人提出“大中華”電影的概念。提出在保護(hù)香港本土電影發(fā)展的同時(shí)，共同推進(jìn)中國(guó)文化產(chǎn)品的發(fā)展和進(jìn)步。

　　今年，香港回歸20年，內(nèi)地電影票房將有望突破500億元，這個(gè)數(shù)字將見(jiàn)證內(nèi)地和香港電影人的共同努力。