文/朱虹

　　在景德鎮(zhèn)千年的制瓷歷史上，涌現(xiàn)出無數(shù)個(gè)經(jīng)典作品。有了它們的存在，才有了景德鎮(zhèn)瓷都的千年輝煌。時(shí)至今日，我們打開歷史的記憶，發(fā)現(xiàn)它們雖歷經(jīng)歲月變遷，但仍然光耀奪目，讓人驚嘆不已。

　　一、元代青花云龍紋象耳大瓶

元代青花云龍紋象耳大瓶

　　英國大維德基金會(huì)收藏。至正十一年（1351）景德鎮(zhèn)出品的青花龍紋大瓶，此瓶成對(duì)，均有傷殘且器形歪斜，一只高63.3厘米，直徑21厘米；另一只高63.6厘米，寬22厘米,器型復(fù)雜，形體又大；九層紋飾,順序?yàn)槔p枝扁菊、蕉葉、飛鳳靈芝、纏枝蓮、四爪云龍、海濤、纏枝牡丹和覆蓮雜寶,耳飾，幾乎囊括元青花繪畫內(nèi)容的全部，此后凡是層次多、繪制內(nèi)容相仿佛的元青花，都被統(tǒng)稱為“至正型”，影響力極為深遠(yuǎn)。

　　二、元青花鬼谷子下山圖罐

元青花鬼谷子下山圖罐

　　元代青花瓷器，主體紋飾為“鬼谷子下山圖”，描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的再三請(qǐng)求下，答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨(dú)孤陳的故事。罐高27.5厘米，口徑21厘米,腹徑33厘米，足徑20厘米。素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。該器物于2005年7月倫敦佳士得舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會(huì)上，以折合人民幣約2.3億的價(jià)格，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。

　　三、明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶

明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶

　　該瓶高36.5厘米，紋樣細(xì)膩柔美，形制比例得當(dāng)，是永樂瓷器難得杰作。明代官窯瓷器中青花瓷的藝術(shù)成就極高，而永樂、宣德兩朝可謂青花瓷器的全盛時(shí)期。該瓶即為永樂瓷器中的珍品。此梅瓶器形倩倩，釉如凝脂，撫若柔絲，青花發(fā)色濃淡相宜，寫生壽桃、石榴、山楂、荔枝、枇杷、龍眼，折枝果紋共六組，花實(shí)飽滿，枝葉茂密。肩足添畫俯蓮、仰葉，誠當(dāng)朝佳器，展現(xiàn)永窯典風(fēng)。2011年香港蘇富比拍賣成交價(jià)1.68億港元。

　　四、明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

　　陶瓷界素有“青花貴宣德,彩瓷貴成化之說”。宣德青花瓷在中國陶瓷發(fā)展史上具有重要地位,歷來是收藏界的寵兒。此碗狀為：侈口，深壁，矮圈足。青花發(fā)色濃郁艷麗，帶黑褐色結(jié)晶斑，釉面滿布大小氣泡，胎骨質(zhì)堅(jiān)細(xì)膩。器身通體呈十棱。外壁繪蓮花塘水藻，游魚四尾，碗心青花雙圈內(nèi)繪蓮花、水藻及游魚二尾，口沿內(nèi)外各飾青線一道，圈足三道，底部青花雙圈內(nèi)書“大明宣德年制”六字雙行楷書款。

明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

　　宣德時(shí)期的魚藻紋多繪鯖、鲌、鰱、鱖游魚四尾，諧音寓意“清白廉潔”。此碗繪鯖、魴、鱖三種游魚，與蓮花相組合，寓意“清廉”、“廉潔”，代表儒家思想中正直君子的完美形象。蓮花出污泥而不染，也是清白、純凈的象征。又魚與余同音，為富貴有余的象征，與蓮塘組合含“連年有余”之吉祥寓意，體現(xiàn)了中國自古以來特有的吉祥文化。明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗在2017年4月香港蘇富比拍賣會(huì)上以2.29億港元拍賣成交。

　　五、明成化斗彩雞缸杯

　　斗彩工藝創(chuàng)燒于明代成化年間，用青花勾廓、五彩填色，有青花與彩瓷競艷之意。雞缸杯是明成化斗彩杯之一，即飾子母雞圖之盛酒小杯，環(huán)繪公雞偕母雞領(lǐng)幼雛覓食。雞缸杯色彩繽紛鮮明，撫之柔潤如玉，繪畫率真可人。

明成化斗彩雞缸杯

　　有史書上說，成化帝朱見深自幼在危機(jī)四伏的深宮里，有位年長他十七歲的宮女萬氏終年陪同其左右。屢次閱歷重大變故，成化帝對(duì)萬氏宮女產(chǎn)生了深深的依靠。成化皇帝熱衷書畫，有一次他欣賞宋代人畫的《子母雞圖》，看到母雞帶著幾只小雞覓食的溫馨場景，繼而聯(lián)想到自己與萬貴妃早逝的孩兒，現(xiàn)無子繼承傳位，心里感觸良多，所以命燒制雞缸杯送給萬貴妃。2014年香港蘇富比拍賣成交價(jià)2.81億港元。

　　六、清康熙寶石紅郎窯尊

清康熙寶石紅郎窯尊

　　清康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極奉派前往景德鎮(zhèn)御窯廠管理燒造事宜，生產(chǎn)的瓷器中有一種遙仿自宣德的紅釉器，色澤鮮艷，特別引人注目。因是郎廷極監(jiān)造之下的產(chǎn)物，所以稱為“郎窯紅”。此瓶形制和觀音手持之凈瓶相似，故又有觀音尊之稱。瓶口不規(guī)則的脫釉，則是郎窯紅作品的典型風(fēng)格。觀音尊器形優(yōu)美勻稱，釉色鮮紅，光彩奪目。此瓶釉質(zhì)純凈肥潤，玻璃質(zhì)感極強(qiáng)�？谘丶暗鬃闾幱幸蝗Π咨�邊緣，俗稱“燈草邊”。瓶的內(nèi)壁施白釉，白色純正，類雪似銀，與器表的鮮紅色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，相映成趣，是一件成功的紅釉之作。

　　七、清雍正瓷胎畫琺瑯柳燕圖碗

清雍正瓷胎畫琺瑯柳燕圖碗

　　共兩支，一支高7.7厘米，口徑15.8 厘米，底徑6.5厘米；另一支高7.4厘米，底徑6.7厘米，口徑16.0厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。兩件作品紋樣具有左右對(duì)稱的特色。在結(jié)拜的碗面上，以琺瑯彩畫出一幅花紅柳綠、春燕雙棲（一碗兩燕雙棲，另一碗一燕雖棲卻喜望另一燕來?xiàng)�）的生�?dòng)景象。兩碗的柳枝，一向左，一向右，合體構(gòu)圖，色彩搭配，動(dòng)靜暗合，清麗悅目。畫的對(duì)面，配明朝大學(xué)生申時(shí)行《應(yīng)制題扇》詩句“玉剪穿花過，霓賞帶月歸”，點(diǎn)出雙燕穿飛柳蔭花紅的畫意。這對(duì)碗雖造型簡約，卻是雍正“內(nèi)廷恭造之式”的一個(gè)典范。

　　八、清乾隆各種釉彩大瓶（瓷母）

　　清乾隆各種釉彩大瓶，清代乾隆年間燒制，高86.4厘米，口徑27.4厘米，足徑33厘米。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)17層之多，其標(biāo)志著中國古代制瓷工藝的頂峰，享有“中華瓷母”的美稱。現(xiàn)藏北京故宮博物院。

　　所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個(gè)開光，其中6幅為寫實(shí)圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。

清乾隆各種釉彩大瓶

　　清代乾隆時(shí)期歷時(shí)60年，是封建社會(huì)發(fā)展的高峰時(shí)期。此時(shí)，由于乾隆皇帝嗜古成癖，對(duì)瓷器情有所鐘，再加之督陶官唐英對(duì)景德鎮(zhèn)御窯廠的苦心經(jīng)營，致使御窯廠的瓷器生產(chǎn)無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都達(dá)到前所未有的境界。特別是各種奇技淫巧的制品層出不窮，其工藝技術(shù)之高可謂鬼斧神工。這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷母”之美稱，集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。

　　九、清乾隆琺瑯彩“吉慶有余”紋鏤空內(nèi)青花轉(zhuǎn)心套瓶

清乾隆琺瑯彩“吉慶有余”紋鏤空內(nèi)青花轉(zhuǎn)心套瓶

　　分為內(nèi)外兩瓶。內(nèi)外于瓶頸相連，內(nèi)瓶底部與外瓶內(nèi)心連接，外瓶瓶身鯉魚圖案栩栩如生，配以鏤空水波紋雕花設(shè)計(jì)，顯得雍容富貴，瓶頸上紅色“吉”字蘊(yùn)含吉祥如意，由外部可以看到內(nèi)瓶繪制的青花圖案。該品內(nèi)繪青花，外畫洋彩、琺瑯彩、粉彩，運(yùn)用描金，鏤空、轉(zhuǎn)心、浮雕、淺刻等多種工藝，極盡奢華、嘆為觀止，屬于清三代瓷器中的巔峰之作。乾隆粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶在2010年11月11日的倫敦的拍賣中以折合人民幣5.541億元的價(jià)格成交。

　　十、清乾隆粉彩“萬壽連延”葫蘆瓶

清乾隆粉彩“萬壽連延”葫蘆瓶

　　清代，當(dāng)景德鎮(zhèn)御瓷工匠采納及熟習(xí)乾隆初年開創(chuàng)的繪畫技藝后，一種奢華繁縟的裝飾工藝——“軋道錦地”備受推崇。這種以細(xì)針狀物在釉面上刻畫卷草紋、鳳尾紋和花卉紋以表現(xiàn)“錦地”效果的工藝，于景德鎮(zhèn)日臻完善。這只長頸葫蘆瓶就是這一時(shí)期的杰作。瓶上所繪紋飾色澤艷麗多變，重疊交錯(cuò)，構(gòu)圖精巧，細(xì)致繽紛。該瓶在2010年10月7日香港蘇富比舉行的中國瓷器及工藝品拍賣會(huì)上，經(jīng)過足足45口叫價(jià)，最終被香港收藏家張永珍以2.5266億港元購得。