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　　“韓劇熱潮，已經(jīng)不僅是韓劇的問題了，這讓我們的文化自尊受到傷害。”針對韓劇《來自星星的你》近日在中國內(nèi)地掀起了一股追韓潮，全國政協(xié)委員許欽松日前對記者表示，“廣東講廣東故事，中國講中國故事，應當呼吁社會尊重原創(chuàng)”。（3月2日《廣州日報》）

　　一面是“韓劇熱潮”,廣受年輕人追捧，一面又是“有著悠久歷史的中國傳統(tǒng)文化沒有如此受到熱捧”，僅從表象的“對比、見證”角度看，這當然在某種程度上確實會“讓我們的文化自尊受到傷害”，或者至少是令我們顯得很“沒面子（尊嚴）”。畢竟，相比韓劇賦予韓國文化的尊嚴，我們的文化產(chǎn)品給予我們文化的尊嚴，確實明顯遜色太多。

　　但是，如果因此便認為“韓劇傷害了我們的文化自尊”，相信“韓劇熱”與“我們的文化自尊受傷”之間構(gòu)成了一種因果關系，無疑又并不靠譜、并不合乎邏輯。很明顯，所謂“自尊”，無論是從基本語義，還是事實邏輯上來看，都只能是首先建立在“自己尊”或“尊自己”基礎上的，而不可能是僅僅通過“他人尊或不尊”就能獲得的。有道是，“自尊者，人必尊之”。作為“自尊”的一個重要組成部分的“文化自尊”，當然也是如此。

　　這也就是說，真正“讓我們的文化自尊受到傷害”的，其實不可能是外在的他人，而只能是我們自己，是因為我們自己的文化創(chuàng)作、文化產(chǎn)品不夠“自己尊”。這正像許欽松委員指出的，“有很多很好的故事，但是沒有人寫”，而之所以沒有人寫，又是因為我們自己并沒有充分尊重自己的文化原創(chuàng)，“大家都愿意當歌星，沒有人爭著當作詞作曲家，都愿意當導演演員，沒人愿意當編劇”。對此，原新聞出版總署署長柳斌杰此前也曾坦言,“目前中國文藝作品90%屬于重復、復制和模仿，創(chuàng)新作品不多”，“這也就是為什么很多國人喜歡看外國大片，因為對方創(chuàng)意比我們強”。

　　那么，究竟又是因為什么而讓我們的文化原創(chuàng)得不到自己的尊重，導致“中國文藝作品90%屬于重復、復制和模仿”？一些文化工作者自身的浮躁、短視，“都愿意當導演演員，沒人愿意當編劇”，當然是十分直觀的社會背景。但進一步全面檢討，又不得不承認，真正確保“尊重文化原創(chuàng)”的社會制度環(huán)境制約，同樣也是造成這種“自尊受傷”的更深層根源。比如，長期以來過于寒磣微薄、難以維持原創(chuàng)者應有生活體面和創(chuàng)作尊嚴的低稿酬制度。再如，剽竊、盜版盛行而維權艱難、保障乏力的知識產(chǎn)權保護制度。囿于這種制度制約，不僅剽竊、盜版常常難以得到真正到位的懲處，而且復制、模仿事實上也往往顯得比原創(chuàng)更易獲利。而這樣一來，文化原創(chuàng)基于產(chǎn)權保護的應有文化自尊，勢必難以真正維系，甚至難免陷入“自卑”。（張貴峰）