作為“北京國(guó)際音樂產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展促進(jìn)大會(huì)”論壇項(xiàng)目的一部分，10月10日至12日，中國(guó)非遺音樂高峰論壇暨展演在京舉辦。在探討中國(guó)音樂劇的本土化發(fā)展主題時(shí)，音樂人小柯、葉蓓與音樂劇行業(yè)的從業(yè)者、教育者有共同的感慨：發(fā)展中國(guó)音樂劇，照搬西方的標(biāo)準(zhǔn)未必奏效，要面向我們的市場(chǎng)和觀眾欣賞習(xí)慣。

　　“大家都在講音樂劇如何火爆，市場(chǎng)前景如何好，但我覺得需求是有，但實(shí)際的底層力量確實(shí)太薄弱了�！眰髅酱髮W(xué)音樂劇專業(yè)的教授、歌唱家?guī)燍i在一線教學(xué)中有明顯的感覺，音樂劇這門藝術(shù)是舶來(lái)品，目前發(fā)聲方法、肢體語(yǔ)言等教學(xué)都沿用歐美的方法，“然而歐美的方法不適用于中國(guó)的文字。”

　　師鵬說(shuō)，尤其是音樂劇的唱法，可以是美聲、流行甚至原生態(tài)，只要達(dá)到表達(dá)的要求就可以，但現(xiàn)在大家都崇尚歐美方法。而且，不少學(xué)校的教學(xué)與實(shí)際的市場(chǎng)演出又有脫節(jié)，學(xué)生學(xué)了四年的內(nèi)容，不能完全適應(yīng)市場(chǎng)的需求。

　　音樂人小柯對(duì)這個(gè)現(xiàn)象也深有感觸，他建立小柯劇場(chǎng)并從事音樂劇創(chuàng)作多年，曾有好幾個(gè)跟他演過(guò)戲的演員去國(guó)外演音樂劇，回來(lái)卻告訴他在國(guó)外演戲“不舒服”�！懊恳粋�(gè)動(dòng)作都被導(dǎo)演嚴(yán)格規(guī)定，唱著歌從這兒走到那兒，必須得走三步。”小柯也理解，這是因?yàn)閯∧恳�在全世界不同地方進(jìn)行規(guī)�；�的巡演，必須保證一模一樣，“可戲劇表演最大的魅力就在于臺(tái)上的自由度和即興創(chuàng)作，這是否定了戲劇本身的意義了嗎？”

　　小柯覺得，西方音樂劇的確比我們?cè)绨l(fā)展很多年，“對(duì)它的尊敬是要有，但不是說(shuō)它每一個(gè)都好，所有歷史的經(jīng)驗(yàn)和別人的經(jīng)驗(yàn)，都要放到設(shè)身處地的環(huán)境去看。”小柯說(shuō)，歐美人士習(xí)慣說(shuō)話夸張，動(dòng)作豐富，“他們唱歌永遠(yuǎn)拐著彎唱，但是我們很難允許一個(gè)中國(guó)人張牙舞爪那樣唱，我們會(huì)覺得很別扭。”

　　音樂人葉蓓也覺得，過(guò)于標(biāo)準(zhǔn)化的東西讓她在看戲時(shí)有點(diǎn)難以進(jìn)入狀態(tài)�！盁o(wú)論是音樂、美術(shù)還是書法等藝術(shù)門類，我們都還是要有自己身上的氣息，音樂劇也是這樣，我會(huì)愿意看到一些更真實(shí)的、跟我們有關(guān)系的作品。”她覺得，只要演員能把基本功打好，沒有“參照系”或者“模板”的作品也能打動(dòng)人。

　　在小柯看來(lái)，符合本土氣質(zhì)的作品才能在市場(chǎng)中走得遠(yuǎn)。他拿京劇早年從戲班子發(fā)展成國(guó)粹的歷史作類比，“它沒人管，今兒賺不到錢，就得挨餓，必須用頭腦才能掙出今天晚上的飯錢，一路走哪兒演到哪兒，融合了北方很多戲。”小柯說(shuō)，如今本土音樂劇的發(fā)展也是一樣，雖然很多原創(chuàng)作品還說(shuō)不上經(jīng)典，但看到能持續(xù)演出、票房好的作品，就拿來(lái)學(xué)習(xí)，成為自己的教材，“理智學(xué)習(xí)西方值得學(xué)習(xí)的地方，但要說(shuō)中國(guó)話，唱中國(guó)歌，寫中國(guó)故事，然后演我們中國(guó)人的情感�！保�韓軒）