2017年是中國(guó)電影“創(chuàng)作質(zhì)量促進(jìn)年”，中國(guó)電影質(zhì)量開始引人深思，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)亟需提升核心競(jìng)爭(zhēng)力。然而今年半數(shù)將過，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)影片的滿意度仍未得到顯著提高。

　　 近年來，“中國(guó)電影新力量”蓬勃生長(zhǎng)，新晉導(dǎo)演和跨界導(dǎo)演不斷出現(xiàn)，但并未構(gòu)建出多品種、多類型、多樣化的作品結(jié)構(gòu)，大部分電影題材多聚焦“大情小愛”，難以造就觀影熱潮，大家便將更多的期待寄予那些具備廣泛影響力的大導(dǎo)演，翹首國(guó)產(chǎn)“大片”奮勇攀升。2017年以來上映的中國(guó)電影不少，但真正具有抗衡好萊塢大片能力的影片寥寥無幾。為避免成為“炮灰”，更多片方追求“大制作”止步于“低成本”，投資方更偏愛具有電影影響力和票房號(hào)召力的導(dǎo)演。

　　 日前，陳凱歌攜《妖貓傳》亮相戛納，向世界展示中國(guó)電影人的魔幻想象力，影片預(yù)告和海報(bào)的影像風(fēng)格透露出“靜謐”妖氣，預(yù)告片整體色調(diào)昏沉，只有張雨綺色彩鮮亮，透著“妖氣”；秋千、笑聲、貓回蕩在充滿神秘感的房間；張雨綺和秦昊略帶神經(jīng)質(zhì)的表演散發(fā)出神秘詭異的氣息，同時(shí)黃軒和高僧的破案過程也加重了恐怖感。影片改編自日本作家夢(mèng)枕貘的魔幻系列小說《沙門空�！�，還邀請(qǐng)日本演員染谷將太出演高僧，整體風(fēng)格能否打造出幽玄的驚悚感值得期待，不難看出導(dǎo)演陳凱歌力求打造中國(guó)魔幻“大片”效果。

　　 對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)來說，科幻、魔幻題材影片投資大、周期長(zhǎng)、風(fēng)險(xiǎn)高，總體數(shù)量也相對(duì)較少，但是這并沒有阻礙電影導(dǎo)演們展現(xiàn)出對(duì)類型片開拓的熱情，張藝謀、烏爾善、寧浩、陸川都曾積極嘗試此類影片。

　　 陳凱歌《無極》后再出《妖貓傳》，這次他用16億的制作成本，6年時(shí)間建成了一座唐城，這種為了追求影像最大效果而建城的魄力依然沒有消退。拒絕粗制濫造才能保證電影質(zhì)量，陳凱歌在畫面上為電影做了一道保障。

　　 對(duì)于電影，除了影像畫面，故事也尤為重要，如何打磨好敘事結(jié)構(gòu)是個(gè)問題，電影劇情不過關(guān)，漏洞多，將會(huì)導(dǎo)致故事情節(jié)講述不力。《妖貓傳》編劇由曾與李安多次合作的王惠玲擔(dān)當(dāng)，《飲食男女》、《臥虎藏龍》都出自她之手，王惠玲與陳凱歌進(jìn)行了5年的劇本打磨，從文學(xué)作品的改編跨越到電影影像的再生，都在考驗(yàn)著編劇和導(dǎo)演的功力。

　　 “怪談文本”并非只是單純的鬼怪故事，而是借助鬼怪片來表達(dá)對(duì)人性的思考�！堆�貓傳》的風(fēng)格讓人聯(lián)想到日本導(dǎo)演小林正樹魔幻題材影片《怪談》，后者曾獲得第18屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，讓人驚艷的幽玄美學(xué)，戲劇化的色彩構(gòu)圖，長(zhǎng)鏡頭的氛圍渲染，征服了東西方觀眾，而擁有中國(guó)血統(tǒng)的《妖貓傳》將會(huì)呈現(xiàn)出怎么樣效果，引人期待。陳凱歌曾憑借《霸王別姬》拿下“金棕櫚”，將于年底上映的《妖貓傳》能否獲得國(guó)內(nèi)觀眾的青睞并在國(guó)際發(fā)行和票房方面有所突破，結(jié)果雖無法預(yù)測(cè)，但其匠心和態(tài)度值得尊重與稱贊。

　　 提升中國(guó)電影質(zhì)量不只是口號(hào)，更需要電影人真正從籌備、拍攝、劇本、演員、服裝、妝發(fā)等方方面面去用心打磨，這樣才能做出高質(zhì)量高票房的好電影，提升中國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)上的影響力和競(jìng)爭(zhēng)力。